《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

微短剧(duǎnjù)行业内容创作的多元化与精品化趋势日益(rìyì)明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺(wényì)评论的新视角。本篇聚焦青春校园(qīngchūnxiàoyuán)题材微短剧《玫瑰藏于盛夏》。 出品 杭州海鱼星空文化传媒(wénhuàchuánméi)/主演 柯淳、侯呈玥/集数 88 以高中校园为(wèi)背景，《玫瑰藏于盛夏》讲述了(le)转校生江荞与校霸许肆之间的青春故事。许肆外表凶狠，却对江荞温柔守护，两人在日复一日(rìfùyírì)的相处中，情感逐渐升温(shēngwēn)。他们一起经历青春的欢笑与泪水，一起成长，一起面对生活的挑战。 在奇幻题材短剧吸引大量目光的(de)(de)当下，《玫瑰藏于盛夏》回归现实主义的校园爱情(xiàoyuánàiqíng)题材，可谓市场中的一股清流。该剧以青春遗憾和生命无常为核心主题，青春的美好与死亡的残酷交织，引发观众(guānzhòng)对珍惜当下的思考。然而，校园爱情题材在短剧赛道的“水土不服”仍(réng)是不可忽视的问题。 “虐恋+颜值”的(de)公式，确实是迎合观众审美的“流量密码”，却也让角色和情节的复杂性大打折扣。剧中(jùzhōng)不断抛出身患绝症、情敌矛盾、英雄救美、原生家庭等经典青春疼痛设定(shèdìng)，虽能快速引发共鸣、勾住观众的收看(shōukàn)欲望，但对于原先横屏长剧的观众而言，这些设置都再熟悉(shúxī)不过。“换汤不换药”的青春剧情不仅缺乏新意，甚至显得刻意(kèyì)煽情。 单集2分钟的时长(shícháng)限制，导致剧情推进过快，剧中的一处矛盾往往只能延续三四集，前后不过10分钟，最终以草率的道歉和解(héjiě)收场。单元式的剧情结构(jiégòu)大幅度弱化了情节的张力，观众好似进入了“新增(xīnzēng)设定-产生矛盾-矛盾解决-增进感情”的莫比(mòbǐ)乌斯环。关键的剧情转折也缺乏足够的铺陈，情感爆发显得突兀。 在画面(huàmiàn)呈现上，导演尝试用高饱和度的夏日(xiàrì)色调，营造出青春独有的清新与(yǔ)忧伤感。但在表现男女主人公暧昧情愫时，千篇一律的柔光滤镜和慢镜头特写，反而显得刻意和老套。当竖屏镜头舍弃环境信息，更加聚焦于演员(yǎnyuán)时，画面逻辑向着展现演员的帅与美走偏了。 《玫瑰藏于盛夏》像一面棱镜，折射出校园题材短剧在传统与创新间的(de)挣扎，一面是对“经典青春叙事”的过度(guòdù)依赖，另一面则缺少(quēshǎo)反公式化的勇气(yǒngqì)。当多数短剧沉迷于非现实题材的工业化生产时，《玫瑰藏于盛夏》的探索至少证明：校园题材仍有情感共鸣的基本盘。 但校园爱情短剧的核心竞争力不在于元素叠加，而在于对青春真实肌理的捕捉。青春剧的清新(qīngxīn)感未必只能靠高饱和色调达成，告别“柔光滤镜依赖症”，或许更具有(jùyǒu)真实的青春张力。当观众开始厌倦穿越重生(chóngshēng)时，或许正是现实主义(xiànshízhǔyì)青春剧重获新生的又一个盛夏。 作者：李博瀚 同济大学艺术与传媒学院广播电视(guǎngbōdiànshì)学专业22级学生 指导教师：张昱辰 同济大学(tóngjìdàxué)艺术与传媒学院副教授 技术支持(jìshùzhīchí)：DeepSeek x 派生万物 (本文来自澎湃新闻，更多原创资讯(zīxùn)请下载“澎湃新闻”APP)